Detsember 3, 2021

Tutvuge Sri Lanka suurima arhitekti Geoffrey Bawa tööga

Geoffrey Bawa panus Sri Lanka visuaalsesse maastikku on tohutu.

Saare tuntuim ja viljakaim arhitekt, tema töö kestis kuus aastakümmet ja arendas välja oma stilistilise liikumise, mida nüüd tuntakse troopilise modernismina.

Enamik tema hooneid on endiselt kasutuses ja neid saab tänavalt hõlpsasti imetleda, samal ajal kui erialased juhendid, raamatud ja rätsepatööna pakutavad ekskursioonid annavad teile sügavama ülevaate Bawa uuendustest ja sellest, kuidas neid immitseti, kuni neist sai konventsioon, määratledes suure osa saare kaasaegsest arhitektuurist.


Bawa kavandid olid mõjutatud kohalikest kõnekeelsetest ehitusstiilidest, rõhutades neis õhurõõmu ja loomulikku valgust üle pidulikkuse ja pidulike ja tseremoniaalsete hoonete jaoks soositud dekoratiivse ornamendi.

Kuid mitte kõiki neid ei saa nimetada atraktiivseteks. Tema 1976. aasta ehitus Sri Lankale Riigi hüpoteekpank (Hyde Pargi lähedal, Colombos ja nüüd Mahaweli Arenguministeeriumi kasutuses) on põnev, kuid kõik kõvad servad ja nurgad, mis ulatuvad peenest joonest välja elegantse ja tööstusliku vahel - see on vaevalt kõige lõõgastavam nägemus.

Vaadake sügavamaltaga ja avastad, et see terav struktuur oli mõeldud olema bioklimaatiliselt reageeriv, mis on hoolikalt kavandatud päikesesoojuse vähendamiseks, tuulte parimaks ärakasutamiseks ja õhu suunamiseks siseruumidesse ja läbi selle. Ja mitte tähtsusetult - hoone pidi ka linna planeerijate määratud väga tihedasse kohta suruma. Ehkki see näeb välja väga kaasaegne, põhinesid kõik need kliimaseadmega seotud uuendused piirkondlikel struktuurimeetoditel, mis olid välja kujunenud sajandite jooksul.


Traditsiooniliste meetodite kasutamine oma piirkonna kliimas võimalikult mugava interjööri loomiseks on omane Bawale, kes koos kolleegide ja hiljem ka õpilastega kasutas nii põliseid esteetilisi kui ka praktilisi meetodeid, mis olid välja kujunenud aastate jooksul loodusega elamine, mitte vaatamata sellele.

Õues olemise järjekindlast kaasamisest on saanud ka Bawa jäljendajate iseloomulik tunnus ja seda kritiseeritakse mõnikord kui keskklassi kontseptsiooni, eneseteadlikku viidet minevikule, mille vanemad on hüljanud ja soovivad end "paremaks" muuta.

See võib olla tõsi, kui Bawa esteetika on edasi antud ilma ühegi eesmärgita - see biodünaamika, mis pani originaale elama ja töötama meeldima enne nende ilmumist, sai moesooviks. Kuid pärast enam kui sajandit kestnud Sri Lankat, kus domineerisid koloonia arhitektuur ja Briti ideaalid, oli Bawa naasmine põlisvormi juurde lähedal revolutsioonilisele, hoolimata tema privilegeeritud taustast ja kallist haridusest, mis võimaldas tal arhitektina silma paista.


Kui rahvas kuulutas iseseisvuse tagasi 1950ndatel aastatel, selle Sri Lanka elanikkond õitses - ehituskrundid olid esmaklassilised ja Briti suvemajad polnud nii hõlpsalt ventileeritavad, kui neid ei ümbritsetud tohutute aedadega.

Bawa võttis standardse Briti paigutuse ja pööras selle ümber, dekonstrueerides hoone ja paigutades aia sisekülgedele - hoovid, osaliselt suletud ruumid, katuseterrassid - oma varaseimate elamurajoonidega, mis endiselt A.S.H de Silva maja Galles ja Carmen Gunasekera maja, Colombos.

Tema hilisemad ärihooned, nagu karm riigi hüpoteekpank, arenesid sellest püüdlusest iseseisva avatuse poole.

Olenemata Sri Lanka külastamise põhjustest, on Geoffrey Bawa hooned rohkem kui lihtsalt turismimagnet - neist on saanud Sri Lanka identiteedi määratlev osa.